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Magical Girl

7 Nov

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Más redonda, más pulida, mejor acabada. Vermut ensombrece su debut, lo desnuda. Magical Girl es Diamond Flash en potencia. Una confirmación, y a la vez, un dejar en evidencia. Es lo que aquella no fue. Una obra maestra.

No quedan apenas rastros de aquel regusto amateur, algo torpe, pero con encanto. Vermut es pulcro hasta la obsesión. Es Barbara, magnética, y sus camisas abrochadas hasta el último botón. Para protegerse, para ocultarse. Es cada plano, un misterio, lo inasible. Algo palpita y se retuerce. Dionisos escondido detrás de Apolo. Estamos fascinados.

Quise aplaudir en el cine, una reverencia a José Sacristán. Quise quedarme en ese mundo de Otakus y flamenco, de diálogos grandes y pequeños, de lo castizo, de churros o porras, de puzzles casi completos… Quise reir, extrañarme, conmoverme un poco más. Como Oliver Twist,

“Por favor, señor, quiero un poco más”.

Será con la siguiente pieza.

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The Sacrament

1 Jun

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Ti West disfrazado de Vice. Con más nervio, más músculo, en formato documental. Pero Ti West a fin de cuentas. Con sus detalles, su tempo, su tensión. Más hipster, y menos ochentero (The House of the Devil), o indie (The Innkeepers), pero con la misma capacidad para postergar el crack hasta donde haga falta.
Personalmente echo de menos algunos de esos momentos que hacen a sus personajes tan especiales, y me sobra un pelín de efectismo. Cuando la tensión se rompe, además, lo he notado algo rígido, menos fluido… Sigue dejando escenas muy potentes a pesar de todo.

Música

Nota: Cuando acabe la peli, se recomienda investigar un poquito acerca de la trama.

Godzilla

23 May

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Seres humanos que no son personajes, son hilos conductores. Criaturas monstruosas de sangre fría, piel dura, corazón caliente. A Gareth Evans le interesamos más bien poco, somos una excusa, un mal necesario. Nos usa con negligencia, deja cabos sueltos. Nos tragamos sus kaiju post-nucleares sin pestañear, pero se nos encoje el esófago con todo lo demás. No te crees a Aaron Johnson saltando de catastrofe en catastrofe, igual que no te creíste a Pitt en Guerra Mundial Z. Pero te crees a Godzilla, y esto es maravilloso. Los últimos 45 minutos de película son una gozada. Donde otros blockbusters se hunden sin remedio, la cinta de Evans no deja de crecer y crecer. Son 45 minutos que vuelan, de escenas bellísimas. Son 45 minutos que alzan a Godzilla como un personaje apabullante.

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For lovers only

16 May

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Una colección de postales bien ordenada. Un catálogo de alta gama, un anuncio de hora y media. El peinado perfecto él, los ojos tristes perfectos ella.
A veces produce sonrojo, a veces irrita, y aunque parece hueca, se ve como si estuviera rellena de algo.

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Ida

6 Abr

Ida, Sundance Film Festival 2014

Envuelto en una exquisita gama de grises, y en formato 4:3, nos ha llegado hace unos días este regalo de Pawel Pawlikowski. Un presente maravilloso, rico en matices, nada obvio. Una road movie improbable. Un viaje circular de premisa viridianesca, y como el clásico de Buñuel, regusto rural y erotismo sutil.
La magia de Ida, sin embargo, es que la crudeza del campo, la duda, o el peso insondable de la guerra, están matizados por un aire sofisticado que huele a jazz y nouvelle vague. A Truffaut y Coltrane. Un aroma de ligereza que se contagia, deja que la cinta respire, y nos entrega algunos de sus momentos más brillantes.

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20 películas de 2013 (Vol.2)

30 Mar

La Grande Belleza

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Diálogos afilados, desgana, decadencia. Planos que son lienzos. Barroquismo amable. Una cámara que se mueve limpia, pero enérgica. Un remix de Fellini. No suena Nino Rota, suena el Pa Panamericano.

Le perdonamos esa escena que no es una escena, es un anuncio de Peroni.

Spring Breakers

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Por Korine, que hace de una rave una isla metafísica, una burbuja espiritual, un reducto de libertad. Por el flúor, el rosa y las pistolas de complemento. Por Britney Spears, un ángel que no está, pero es protagonista de una de las mejores escenas del año… Por las oportunidades para huir, que ni son gratis, ni son para todos. Porque en el desfase hay coherencia, y en lo predecible, sorpresa. Porque empecé viéndole nada, y acabé viéndole todo.

Oh Boy

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Es la indiferencia de Jean-Pierre Léaud en Besos Robados. La risa tonta ante la desgracia. El castillo de Kafka que toma la forma de un café. Es Salinger y su “ya veremos”. Antoin y su “¿ahora qué?”. Un día. Una vida. Una odisea. Es mi película favorita de 2013.

Frances Ha

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Girls pasada por el filtro de Woody Allen. Woody Allen pasado por el filtro de Girls. Lo mismo da. Y ese toque a lo Fama, que le sienta tan bien.

Only lovers left alive

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Una conexión Tánger-Detroit. Dos almas unidas en la distancia como partículas subatómicas. Vampiros que nos dan la espalda y remolonean en la cama víctimas del hastío y la procrastinación. Como un fin de semana cualquiera encerrados en casa. Atrincherados, entrelazados, enamorados. Fuera el mundo duele, es una amenaza. Lo han tomado los zombies.

Stockholm

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No es de monstruos y princesas, pero es de la noche y el día. De una oscuridad con matices, y de una luz que hiere los ojos. Afilada, pero frágil, se rompe… Stockholm es nuestro mundo condensado, comprimido para que nos lo podamos tragar de una vez. Un baile ancestral de presas y depredadores, de derrotas y triunfadores, de inadaptados que lo intentan, pero no entienden nada, se ahogan… No pueden más.

Enemy

Mud

Before Midnight

Stoker

The Counselor

7 Mar

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The Counselor es un guión-novela de Cormac McCarthy. La parte buena se llama Cormac McCarthy. La mala, guión-novela. Hay veces que el trabajo de McCarthy, en pantalla, simplemente no funciona. Porque no llega, o porque se extiende demasiado. Porque chirría, porque se desborda. Hay pasajes de peso, realmente sustanciosos, que no tienen ritmo, que tropiezan. Da la impresión de que no caben, de que la imágenes se les quedan cortas. Otros se quedan descolgados, son anécdota.

El resultado de todo esto es un espejo roto, un reflejo fragmentado. El estudio de la inevitable, que a fin de cuentas es la cinta, se resiente sin remedio de este encuentro entra palabra y formato, pero a la vez también es lo que la rescata, lo que la hace un poquito especial. Sin McCarthy detrás, no imagino a Ridley Scott dirigiendo a estas alturas una catarsis tan estilizada, tan fría, envuelta en un ecosistema sexual tan vivo y tan presente.

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